Тема: Специфика проблем в контрактных отношениях. Учебная работа № 401907

Заказать контрольную
1 Звезда2 Звезды3 Звезды4 Звезды5 Звезд (6 оценок, среднее: 4,83 из 5)
Загрузка...

Тип работы: Курсовая теория
Предмет: Экономика
Страниц: 41
Год написания: 2015
СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 2
1. Теоретические основы изучения контрактных отношений 4
1.1. Понятие и сущность контракта 4
1.2. Структура контракта 6
1.3. Специфичность активов и классификация контрактов 8
2. Типы контрактов 15
2.1. Классический контракт 15
2.2. Неоклассический контракт 16
2.3. Отношенческий (имплицитный) контракт 17
2.4. Контракт купли-продажи 18
2.5. Контракт найма 19
2.6. Кредитный контракт 20
2.7. Трудовой контракт 21
3. Проблемы контрактных отношений и пути их решения 24
3.1. Роль и место контрактных отношений в условиях рынка 24
3.2. Защита контрактов 27
3.3. Неполнота контрактов и оппортунистическое поведение 30
3.4. Неблагоприятный отбор и способы его предотвращения 32
3.5. Пути совершенствования контрактных отношений 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 38
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 40
Стоимость данной учебной работы: 675 руб.

 

    Форма заказа работы
    ================================

    Укажите Ваш e-mail (обязательно)! ПРОВЕРЯЙТЕ пожалуйста правильность написания своего адреса!

    Укажите № работы и вариант

    Соглашение * (обязательно) Федеральный закон ФЗ-152 от 07.02.2017 N 13-ФЗ
    Я ознакомился с Пользовательским соглашением и даю согласие на обработку своих персональных данных.

    Подтвердите, что Вы не бот

    Учебная работа № 401907. Тема: Специфика проблем в контрактных отношениях

    Выдержка из подобной работы

    …….

    Специфика хронотопа в рассказе Фридриха Горенштейна “С кошелочкой”

    …..тносительности, в литературоведение он был перенесен
    почти как метафора (почти, отмечает М. Бахтин, но не совсем): литературоведу
    важно выражение в нем неразрывности пространства и времени как четвертого
    измерения пространства.

    Итак, в данном
    реферате под хронотопом понимается формально-содержательная категорию
    литературы.

    Как отмечает М.
    Бахтин, в литературно-художественном хронотопе имеет место слияние
    пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время
    здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же
    интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы
    времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется
    временем. Этим пересечением рядов и слиянием примет характеризуется
    художественный хронотоп.[2]

    Как указывает В. Торопов,
    «пространство и время можно понимать как свойства вещи. Пространство
    высвобождает место для сакральных объектов, открывая через них свою высшую
    суть, давая этой сути жизнь, бытие, смысл; при этом открывается возможность
    становления и органического обживания пространства космосом вещей в их
    взаимопринадлежности. Тем самым вещи не только конституируют пространство,
    через задание его границ, отделяющих пространство от не-пространства, но и
    организуют его структурно, придавая ему значимость и значение (семантическое
    обживание пространства)».[3]

    М. Поспелов
    отмечает, что между литературой и живописью существует теснейшая связь именно в
    выражении пространственных категорий: подобно тому как на картине зрительно
    отражены пространственные категории, так и писатель рисует перед нашими глазами
    образы пространства. Однако при этом писатель имеет преимущества перед
    живописцем: он показывает нам пространство и время в их непрерывной связи,[4] причем, как отмечает М. Бахтин,
    в литературе ведущим началом в хронотопе является время. Хронотоп как
    формально-содержательная категория определяет (в значительной мере) и образ
    человека в литературе; этот образ всегда существенно хронотопичен.[5]

    В художественном
    произведении реальные пространство и время преобразуются в соответствии с идеей
    художника, его «переживанием» пространства и времени, отношением к
    действительности. Художественное время может быть прерывным, дискретным,
    многомерным, обратимым в прошлое (=инверсия), неравномерным в течении. И
    художественное пространство обычно дискретно, многомерно.

    2.
    Историчность хронотопа в рассказе Ф. Горенштейна «С кошелочкой»

    Предметом рассмотрения в данном реферате
    мы выбрали рассказ Ф. Горенштейна «С кошелочкой», опубликованный в сборнике
    «Цветы зла».[6]

    Как отмечает Виктор Ерофеев,
    Последняя четверть ХХ века в русской литературе определилась властью зла.
    Вспомнив Бодлера, можно сказать, что современная литературная Россия нарвала
    целый букет ЦВЕТОВ ЗЛА. «Ни в коем случае я не рассматриваю отдельных авторов
    этой книги лишь в качестве элементов такой икебаны, достаточно убежденный в их
    самозначимости, – пишет В. Ерофеев. – Однако сквозь непохожие и порой
    враждебные друг другу тексты проступает особая тема. Она не просто дает
    представление о том, что делается сейчас в русской литературе. Важнее, что
    сумма текстов складывается в роман о странствиях русской души. Поскольку
    русская душа крутилась в последнее время немало, ее опыт превращается в
    авантюрный и дерзкий сюжет».

    Итак, что же сразу бросается в глаза
    при анализе рассказа?

    Первое – это время. С третьего
    (короткого) абзаца мы видим, как Авдотьюшка глядит на старенький будильник. Так
    автор вводит нас во временной континиум произведения, причем этот будильник
    воплощает время не только самой Авдотьюшки, но и всей страны.

    «Когда-то будильник этот
    будил-поднимал Авдольюшку и остальных… Кого? Да что там… Есть ли у Авдотьюшки
    ныне биография?»[7]
    Так мы сразу окунаемся в мир без прошлого, мир, который тянется в вечном
    настоящем. Мир Авдотьюшки – это вечно застывшее сегодня, где все ее мысли о
    том, как добыть, вырвать, выхватить – наполнить кошелочку.

    В соответствии с такой позиц…