(6 оценок, среднее: 4,83 из 5)
Загрузка...Тип работы: Курсовая теория
Предмет: Экономика
Страниц: 41
Год написания: 2015
ВВЕДЕНИЕ 2
1. Теоретические основы изучения контрактных отношений 4
1.1. Понятие и сущность контракта 4
1.2. Структура контракта 6
1.3. Специфичность активов и классификация контрактов 8
2. Типы контрактов 15
2.1. Классический контракт 15
2.2. Неоклассический контракт 16
2.3. Отношенческий (имплицитный) контракт 17
2.4. Контракт купли-продажи 18
2.5. Контракт найма 19
2.6. Кредитный контракт 20
2.7. Трудовой контракт 21
3. Проблемы контрактных отношений и пути их решения 24
3.1. Роль и место контрактных отношений в условиях рынка 24
3.2. Защита контрактов 27
3.3. Неполнота контрактов и оппортунистическое поведение 30
3.4. Неблагоприятный отбор и способы его предотвращения 32
3.5. Пути совершенствования контрактных отношений 34
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 38
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 40
Учебная работа № 401907. Тема: Специфика проблем в контрактных отношениях
Выдержка из подобной работы
Специфика хронотопа в рассказе Фридриха Горенштейна “С кошелочкой”
…..тносительности, в литературоведение он был перенесен
почти как метафора (почти, отмечает М. Бахтин, но не совсем): литературоведу
важно выражение в нем неразрывности пространства и времени как четвертого
измерения пространства.
Итак, в данном
реферате под хронотопом понимается формально-содержательная категорию
литературы.
Как отмечает М.
Бахтин, в литературно-художественном хронотопе имеет место слияние
пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время
здесь сгущается, уплотняется, становится художественно-зримым; пространство же
интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы
времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и измеряется
временем. Этим пересечением рядов и слиянием примет характеризуется
художественный хронотоп.[2]
Как указывает В. Торопов,
«пространство и время можно понимать как свойства вещи. Пространство
высвобождает место для сакральных объектов, открывая через них свою высшую
суть, давая этой сути жизнь, бытие, смысл; при этом открывается возможность
становления и органического обживания пространства космосом вещей в их
взаимопринадлежности. Тем самым вещи не только конституируют пространство,
через задание его границ, отделяющих пространство от не-пространства, но и
организуют его структурно, придавая ему значимость и значение (семантическое
обживание пространства)».[3]
М. Поспелов
отмечает, что между литературой и живописью существует теснейшая связь именно в
выражении пространственных категорий: подобно тому как на картине зрительно
отражены пространственные категории, так и писатель рисует перед нашими глазами
образы пространства. Однако при этом писатель имеет преимущества перед
живописцем: он показывает нам пространство и время в их непрерывной связи,[4] причем, как отмечает М. Бахтин,
в литературе ведущим началом в хронотопе является время. Хронотоп как
формально-содержательная категория определяет (в значительной мере) и образ
человека в литературе; этот образ всегда существенно хронотопичен.[5]
В художественном
произведении реальные пространство и время преобразуются в соответствии с идеей
художника, его «переживанием» пространства и времени, отношением к
действительности. Художественное время может быть прерывным, дискретным,
многомерным, обратимым в прошлое (=инверсия), неравномерным в течении. И
художественное пространство обычно дискретно, многомерно.
2.
Историчность хронотопа в рассказе Ф. Горенштейна «С кошелочкой»
Предметом рассмотрения в данном реферате
мы выбрали рассказ Ф. Горенштейна «С кошелочкой», опубликованный в сборнике
«Цветы зла».[6]
Как отмечает Виктор Ерофеев,
Последняя четверть ХХ века в русской литературе определилась властью зла.
Вспомнив Бодлера, можно сказать, что современная литературная Россия нарвала
целый букет ЦВЕТОВ ЗЛА. «Ни в коем случае я не рассматриваю отдельных авторов
этой книги лишь в качестве элементов такой икебаны, достаточно убежденный в их
самозначимости, – пишет В. Ерофеев. – Однако сквозь непохожие и порой
враждебные друг другу тексты проступает особая тема. Она не просто дает
представление о том, что делается сейчас в русской литературе. Важнее, что
сумма текстов складывается в роман о странствиях русской души. Поскольку
русская душа крутилась в последнее время немало, ее опыт превращается в
авантюрный и дерзкий сюжет».
Итак, что же сразу бросается в глаза
при анализе рассказа?
Первое – это время. С третьего
(короткого) абзаца мы видим, как Авдотьюшка глядит на старенький будильник. Так
автор вводит нас во временной континиум произведения, причем этот будильник
воплощает время не только самой Авдотьюшки, но и всей страны.
«Когда-то будильник этот
будил-поднимал Авдольюшку и остальных… Кого? Да что там… Есть ли у Авдотьюшки
ныне биография?»[7]
Так мы сразу окунаемся в мир без прошлого, мир, который тянется в вечном
настоящем. Мир Авдотьюшки – это вечно застывшее сегодня, где все ее мысли о
том, как добыть, вырвать, выхватить – наполнить кошелочку.
В соответствии с такой позиц…